科幻小说全息玫瑰碎片(3)

记忆：那是巴黎，电力驱动的加长奔驰，无声无息地冒雨驶向圣母院；移动式温室，玻璃后面有许多日本人的面孔，无数尼康相机举起，闪光耀目，像金属和水晶制成的花朵……他

们找到我了，在他的眼神中，我似乎听到快门咔嚓咔嚓响成一片。
我抬眼寻找莫莉·米利安斯，但她不见了。
周围的低科族让开一条道，让他踏上一级台阶。他鞠了一躬，面带微笑，双脚脱下拖鞋，动作流畅自如。两只人字拖并排放着，摆得整整齐齐。接着，他轻轻一跃，落在杀人层上。

他朝我走来，踏过像蹦床一样上下晃荡的地板，从容得就像走在饭店的合成纤维地毯上。
莫莉跃上杀人层，身轻如燕。
地板吱吱嘎嘎尖叫起来。
这里暗藏着扩音器，四角的粗大弹簧附近有麦克风，周围还有随机散放的接触式拾音器，这些设备将金属摩擦声放大到了震耳欲聋的程度。低科族们不知还在哪儿藏了一台功放和一

台音响合成器。直到这时，我才辨认出隐在头顶炫目灯光后的大喇叭。
一阵电子鼓声响起，像放大的心跳，节奏稳定。
她已经脱掉了那身皮衣，靴子也脱掉了。原来她那件T恤是无袖的，细细的胳膊上隐隐现出了很能说明问题的线索——千叶城的电路系统。炽烈的灯光下，她的牛仔皮裤闪闪发亮。

她开始舞动。
她弯下双膝，白皙的双脚蹬着一个压扁的汽油箱，杀人层随着她的动作摇晃起来。它发出的声音简直像世界末日降临，像悬挂着天堂的绳子骤然绷断，嗖的一声反弹上去，掠过天空

。
他稳稳地随着悬空层的波动上下起伏，过了几次心跳的时间，他开始行动，准确地判断地板摇动的幅度，步步进逼，宛如踩着花园中平整的踏脚石。
他弹开自己的大拇指，动作潇洒，像熟谙社交礼仪的翩翩绅士。指尖飞向莫莉，那根细丝折射着灯光，像一道彩虹。她猛然倒地，一个翻滚。单分子细丝喇一下掠过，莫莉翻身跳起

，钢爪忽地弹出，闪亮耀眼，这应该是她下意识的防御招数。
鼓点加快了节奏，莫莉和着鼓声跳跃，黑发狂野地翻卷，拂过两片银色镜片，双唇专注地绷成一线。杀人层上，隆隆声不绝于耳。旁观的低科族们兴奋至极，狂呼尖叫。
他收回武器。呼的一声，单分子细丝画了一个直径一米的大圈，闪着鬼魅的彩色光晕。指尖在他身前旋转，没了拇指的那只手与胸骨齐平，细丝成了一面盾牌。
这时莫莉好像打开了情绪的闸门，深藏心底的激情不再隐藏。她癞狂的舞蹈才刚刚开始。她蹦跳、扭转、侧扑，双脚落在与粗大弹簧直接相连的合金引擎盖上。轰鸣的声浪中，我捂

住耳朵，眩晕不已，只觉得这悬空层和阶梯已经断裂，正坠向夜城。我仿佛看到我们砸穿夜城破败的屋顶，掠过晾晒的衣物，像熟透的水果一样，落地时砰地炸裂。但是，钢缆并没

有断裂。杀人层汹涌起伏，像一片大浪滔天的金属海洋。莫莉就在浪尖上，狂舞不休。
就在结束之前，在杀手最后一次掷出指尖的一瞬间，我看清了他脸上的表情。那表情似乎不属于此时此地，那既不是恐惧，也不是愤怒。我觉得那是一种怀疑，是茫然不知所措的不

解，掺杂着纯粹美学意义上的反感——他厌弃此刻的所见所闻，厌弃自己经历的一切。他收回嗖嗖舞动的细丝，那个鬼气森森的盾牌收缩成了餐盘大小。他举手过顶，手腕一勾，餐

盘应手而落，拇指尖像活物一般，倏地刺向莫莉。
杀人层的地板带着她向下一沉，单分子细丝刚好擦过她头顶。杀手这一边，地板像跷跷板一样猛然抬起，将他弹到细丝飞回的路径上。细丝本该绕过他的头顶，缩回金刚石巢穴，但

此时细丝正巧从他手腕上切过，切断了那只手。他踏进面前地板上的大裂口，像跳水运动员一样翩然落下，带着一种奇异的优雅，又像战败的神风敢死队员，坠向夜城。我想，他之

所以草草自尽，可能是想逃离可怕的声浪，在死前享受几秒宁静的尊严。她用文化冲击杀死了他。
低科族欢呼起来。有人关掉了扩音器，莫莉双脚踏上杀人层，控制它，让它渐渐稳定。她面无表情，脸色惨白。悬空层的尖啸渐渐低沉，只有剧烈震动后的金属发出的微弱嗡鸣和铁

锈互相摩擦的吱吱声。
我们在悬空层上四处搜寻那只断手，始终没有找到，只在一块锈蚀的钢板上发现了一弯优美的曲线。这是单分子细丝掠过的地方，切口亮晶晶的，像刚镀了一层铬。
我们始终不知道日本黑帮是否接受了我开出的条件，连他们有没有收到那条信息我都不清楚。我只知道，他们的那个程序，仍然保存在悉尼中央区五号三楼一家礼品店库房的架子上

，等着收件人埃迪·巴克斯签收。说不定他们手里另有一份拷贝，而且早就以高价卖给了原主。也许他们收到了盗版贩子广播的那条信息，因为已经过去一年了，一直没人来追杀我

。不过，就算真有人打算干掉我，他也必须在黑暗中向上爬好长一段路，还得闯过狗子设下的哨卡。另外，我现在的模样已经不再像埃迪·巴克斯了。整容的事情是莫莉替我安排的

，用的是本地的麻醉剂。我的新牙也快长好了。
我决定留在这上头。有时候，我望着杀人层对面，心想：在他来之前，我的生活是多么空虚。我知道自己已经受够了做别人容器的日子。现在，我几乎每晚都会爬下去，去看望琼斯

。
我们成了搭档，我和琼斯，还有莫莉·米利安斯。莫莉负责在“飞机场”酒吧谈生意，琼斯仍待在原来那家游乐场里，但它现在换了个更大的水箱，每周都可以换新鲜海水。还有，

药瘾发作的时候，它总能得到最好的货。跟孩子们对话时，它还是用原来那套彩灯，但跟我对话时，它有一套新的视听系统。设备安装在我租来的一间小屋里，比它在海军服役时用

的装备还要好。
我们挣了大钱，比我过去挣的多得多。琼斯的‘乌贼’能读出以前所有客户在我大脑里储存过的资料，它通过那套视听系统把内容告诉我，用的是我懂得的语言。我们因此知道了原

来那些客户的许多秘密。往后，我打算找个外科医生，让他把我脑子里的那些芯片全部抠出来。到时候，我的脑子里保存的，只有我自己的记忆，不再有别人的东西。我会过上和普

通人一样的生活，但那是以后的事儿，现在还不行。
在上头的日子其实也挺好。藏身在高高的黑暗里，抽着中国产的过滤嘴香烟，听着穹顶天棚积水向下滴落的声音。这上头真是够安静的——当然，除非有哪个低科族决定在杀人层活

动活动。
而且，我还能学到许多知识。有琼斯帮忙，我可以分析自己脑子里储存过的所有技术资料，不久之后，我就会成为这座城市里最货真价实的技术型爷们儿。
刘紫姹译
* * *
这是一个带有浓重种族意味的名字，克里斯蒂安（Christian）意为“基督徒”，怀特（White）可指“白种人”。——本书注释均为译注翰尼。”
米利安斯（Millions）意为“数百万”，或许是作者对上文两人竞价的调侃。
日本黑帮有切掉一截手指认罪的传统，很多帮派分子都有断指。
科西嘉同盟（Union Corse），类似于意大利西西里岛黑手党的犯罪组织，主要活动地区在法国科西嘉岛和马赛市。
日语中常在人名后加表示尊敬，音译为“桑”。
超导量子干涉探测器（Superconducting quantum interference detector）英文缩写为SQID，与乌贼（squid）发音相近。
赛博格（cyborg），指机械化的有机体，部分机能由电子或机械装置代替。这一概念最早于1960年提出，后经常在科幻小说中出现。
巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller，1895—1983），美国著名建筑师。他研究了网格穹顶（geodesic dome）严格的几何构造，并大力推广这种穹顶结构，甚至设想了网格球

形的空中城市。这种结构几乎独立于建筑史之外，带有浓重的乌托邦色彩，20世纪六七十年代，它成了反主流文化的象征。威廉·吉布森似乎对这种穹顶青睐有加，本书中有多篇作

品都提到了这种穹顶。
乔万尼·皮拉内西（Giovanni Piranesi，1720—1778），意大利画家，绘有一组虚构的监狱题材作品。画面描绘了幽深的地下牢房、交错的楼梯和巨大的机器。

第3章 根斯巴克连续体
幸好，一切都逐渐恢复正常了，那毕竟只是一段插曲。虽然我偶尔还会在视野边缘瞥见怪异的幻象，但那不过是疯博士的铬碎片，只在眼角闪现。上周，我在旧金山上空看到了一架

飞翼班机，但它几乎已经是透明的了。最近鲨鱼鳍跑车出现得也越来越少了，高速路似乎也小心起来，不再轻易将自己展开，变成有八十条车道的发光怪物——上个月，我开着租来

的丰田车，就遇到了这样一条失控的高速路。我知道，这些幻象不会一路跟着我到纽约；我的视觉正在收缩，收缩到只接受单一可能性的波段上。为此我尽了全力，而电视节目帮了

我大忙。
我猜这一切都是从伦敦开始的，从巴特西公园路的一家山寨希腊餐厅开始的。当时我在那家餐厅吃午餐，花的钱都记在科恩公司的账上。蒸汽保温桌上的食物不太新鲜，服务员找个

装松香葡萄酒的冰桶都要花上半小时。科恩供职于巴利斯-沃特福特公司，这家公司出版大部头的时尚类平装书，大多是些插图本的历史书，介绍霓虹灯广告牌、弹球机、日本被占

领时期的发条玩具之类的东西。我之所以去伦敦，是为了拍一组鞋子的广告：加利福尼亚的姑娘们露出棕色长腿，穿上鲜艳的迪高荧光色慢跑鞋，站在圣约翰伍德的自动扶梯上，或

是陶亭碧地铁站的月台上，对着我的镜头做出各种欢呼雀跃的动作。广告代理商是个骨瘦如柴的年轻人，他认定谜一样的伦敦公交系统会让他的网格底尼龙慢跑鞋大卖。他们做决定

，我只负责拍摄。而科恩是我在纽约的一个不太熟的旧相识。在我准备从伦敦希思罗机场飞离的前一天，他请我吃了那顿希腊式午餐。他还带了一位时髦的年轻女士，名叫黛尔塔·

唐尼斯。这位无甚个性的女士是位小有名气的波普艺术史学家。记得当时，我看到她走在科恩身边，他们头顶上方是一个悬浮的霓虹灯广告牌，上面是一行巨大的粗体大写字母：这

里孕育着疯狂。
科恩介绍我们认识，然后向我解释说，黛尔塔是巴利斯-沃特福特最新出版项目的主要发起人，这个项目将图文并茂地阐释她所谓的“美国流线现代艺术”。科恩则称之为“射线枪

哥特风”。暂定标题为《气流未来城：从未实现过的明天》。
英国人总是痴迷于美国流行文化中的巴洛克元素，就像西德人痴迷于牛仔和印第安人，而法国人总是对杰里·刘易斯的老电影情有独钟。这一点在黛尔塔·唐尼斯的身上表现得极为

明显，对那些连大多数美国人都意识不到的独特美式建筑风格，她痴迷到狂热的地步。起初我不太明白她在说什么，可渐渐地我有些懂了。她的话让我想起了五十年代周日的晨间电

视节目。
有时，当地电视台会把老掉牙的新闻剪辑作为补白节目。你拿着一个花生酱三明治，端着一杯牛奶，坐下，听夹杂着静电噪音的好莱坞男中音为你讲述《未来飞车》的故事。故事里

有三个底特律工程师围着你那辆笨重破旧、带着翅膀的纳什车瞎打转儿，它会沿着密歇根州一条废弃的公路飞驰，一路制造狂暴的噪音。你从来没见它真正飞起来，可它却飞进了黛

尔塔·唐尼斯脑海中的永无之境，那里是放纵不羁的技术狂热者的乐园。她喋喋不休地描述那些三四十年代的“未来主义”建筑物。身处美国城市，你每天都会与它们擦肩而过，却

从来不会注意它们的存在：电影院外散发着神秘气息的大遮檐、折扣商店门口皱巴巴的铝片装饰，还有过夜旅馆大厅里摆放的落满灰尘的铬管椅子。这些物件是组成她梦幻乐土的片

段，而在冷漠的现实世界里，它们却无人问津。她想让我用镜头把它们捕捉下来。
三十年代，美国出现了第一代工业设计师。在此之前，所有卷笔刀的结构几乎都与维多利亚时期的毫无二致——或许仅多了一条装饰性的花纹。而工业设计师的出现，让一些卷笔刀

变得拉风至极，简直像是在风洞里组装出来的。然而许多变化都只是表面功夫，隐藏在流线型铬外壳下的，仍旧是维多利亚时期的结构。换个角度看，这也讲得通。毕竟，大多数成

功的设计师都是从百老汇剧院设计转行做工业设计的。他们最擅长的就是制作舞台布景和各种精美道具，用这些东西去表现未来世界的生活再合适不过了。
喝咖啡的时候，科恩掏出一个厚厚的马尼拉纸信封，里面装满了照片。我看到了守护胡佛大坝的有翼塑像，那些四十英尺高的混凝土塑像就像汽车引擎盖上的装饰物，似乎正毫不动

摇地迎接一场看不见的飓风。我还看到了十几张照片，拍的都是弗兰克·劳埃德·赖特设计的庄臣公司总部大楼。赖特的设计堪比早期《惊奇故事》杂志的封面，后者都是由一位名

叫弗兰克·R.保罗的画家绘制的。庄臣的员工走进公司大门时，会觉得自己仿佛走进了保罗喷绘的乌托邦。赖特的建筑总给人一种特别的感觉，好像是专为那些穿白色长袍和透明树

脂凉鞋的家伙设计的。我的视线停留在一张极壮观的素描图上，那是一架螺旋桨驱动的客机，它整体上是翼状造型，仿佛一个巨大的、对称的飞去来器，机窗设计在不可思议的位置

上。带标注的箭头指明了大型宴会厅和两个壁球室的位置。素描图的绘制时间是1936年。
“这玩意儿不会真的能飞吧？”我望向黛尔塔·唐尼斯。
“噢，当然飞不起来，怎么可能呢，就算有十二个这样的巨型螺旋桨也飞不起来。不过，人们喜欢它的造型，你不觉得吗？纽约飞伦敦不超过两天，一流的餐厅，私人客舱，日光浴

甲板，晚间的爵士乐舞会……你看，这些设计师都是民粹派：公众想要什么，他们就设计什么，而公众想要的当然就是未来。”
收到科恩寄来的包裹时，我已经在伯班克待了三天，那三天里，我的任务就是努力让一个呆头呆脑的摇滚乐手显得魅力超凡。想拍出本不存在的东西并非不可能，但相当困难，需要

非常出众的天分。虽然我还算不赖，但也不是最有天分的，这个可怜的家伙简直是在挑战我摄影技术的极限。我脱身而出，有些沮丧，因为我的确想出色地完成工作；但我并没有完

全消沉，因为我已经拿到了这单活儿的薪酬支票。于是，我决定着手做巴利斯-沃特福特公司的那单新活儿，希望其中极端的附庸风雅之气能令自己振作起来。科恩给我寄来的包裹

中有一些关于三十年代艺术设计的书、更多的现代风格建筑的照片，还有一张清单，上面列出了黛尔塔·唐尼斯最中意的五十个设计风格范例，都在加利福尼亚。
建筑摄影往往需要长时间的等待：等待阴影慢慢离开你想要捕捉的细节，等待建筑自己把结构的明暗与平衡关系展示出来。等待的时候，建筑本身就是日晷。我边等待，边想象自己

身处黛尔塔·唐尼斯脑海中的那个美国。我用哈苏相机的磨砂镜头框住了几座厂房，它们竟表现出一种阴险的、极权主义的高贵，像极了阿尔伯特·斯佩尔为希特勒建造的体育馆。

可除此之外，画面俗不可耐。这些建筑只不过是三十年代美国集体无意识下昙花一现的产物，多半只能在那些压抑破败的街道旁苟延残喘，与落满灰尘的汽车旅馆、床垫批发商店和

小型二手车停车场为邻。拍完这组照片后，我又兴致勃勃地赶往加油站。
在唐尼斯憧憬的那个时代的鼎盛时期，人们会让酷明负责设计加利福尼亚的加油站。由于偏爱故乡蒙戈星球的建筑风格，他沿着海岸线来回巡游，建造起一座座表面粉刷着白色灰泥

的射线炮台。大多数加油站里都有一座无甚用处的中心塔楼，周围是一圈奇怪的辐射状凸缘——正是该建筑风格的标志性主题。建筑中蕴含着强烈而粗暴的技术狂热，仿佛只要能找

到开关，按下按钮，这种对技术的极端崇拜之情就会喷涌而出。我在圣何塞拍了一张照片，仅仅一小时后，一辆推土机开了过来，将石膏、板条和廉价混凝土构成的建筑物夷为平地

。
黛尔塔·唐尼斯曾这样说：“请把它当做一个架空的、或然的美国：八十年代从未到来，这些建筑是由破碎的梦想构筑而成的。”
这正是我当时的思维状态：我坐在红色丰田车里，在加油站取景，想表现她令人费解的社会性建筑审美观；渐渐地，我似乎看到了她脑海中那个子虚乌有的美国，在那里，可口可乐

工厂像搁浅的潜水艇，五场连播的电影院则像一座庙宇，由某个崇拜蓝镜子和几何图形的失传教派所建。穿行于神秘的废墟之间，我竟对这里的居民产生了好奇。生活在这个失落的

未来中，人们会如何看待我们所处的现实世界呢？三十年代的人憧憬着白色大理石、滑流铬合金、不朽的水晶和锃亮的青铜，然而，那些根斯巴克式科幻杂志封面上的火箭却在夜深

人静之时尖啸着降临伦敦城。战争结束后，人人都拥有了自己的汽车——虽然不是带翼的飞车，之前期盼的超级高速公路也修建了起来，然而，天空却因此变得灰暗，废气烟尘吞噬

了洁白的大理石，神奇水晶的表面也被腐蚀得凹凸不平……
有一天，我在波利纳斯市郊，正准备拍摄一座酷明风格的奢华军事建筑。就在那时，我穿过了一层薄膜，一层或然率的薄膜。我就那样轻柔地越过了它的边缘，抬头望去，我看到了

一架由十二个引擎带动的飞行器，仿佛一个庞大的飞去来器，整体翼状造型，以一种笨拙的优雅姿态，缓缓向东飞去。它飞行的高度很低，我甚至能数清暗银色机身上的铆钉，听到

里面传来的爵士乐回响。
我把这件事告诉了基恩。
默文·基恩是个自由撰稿人，涉猎极广，例如得克萨斯的翼手龙、自称遇见UFO的乡巴佬被接触者、坊间传言中的尼斯湖水怪，此外还有更离经叛道的话题——美国公众心目中的十

大阴谋论。
“很好，”基恩说道，用夏威夷衬衫的下摆擦拭那副黄色偏振片护目镜，“不过还不完美，可信度差了点。”
“可我亲眼看到了，默文。”我们坐在游泳池边，沐浴在亚利系那灿烂的阳光下。他来到图森是为了等一群退休的拉斯维加斯公务员，这些老头老太的头儿声称从微波炉里收到了来

自“他们”的消息。我开了一晚上的车才赶到图森，现在感觉糟透了。
“你当然亲眼看到了，这准没错。你应该读过我写的东西吧？应该领会了我解决UFO问题时常用的万能方案吧？很简单，简单极了：人们……”他小心翼翼地将眼镜架在长长的鹰钩

鼻上，用蜥蜴般的眼神盯着我。
“人们会看见……某些东西。人们总是会看到这类东西。实际上什么都没有，可人们还是会看见。可能是因为，他们想看见。你读过荣格的书吧，应该心里有数……你的情况其实非

常清楚：你承认自己一直在琢磨那些不切实际的建筑，沉溺于幻想之中。你肯定嗑药了，对吧？60年代生活在加州的人，有几个没产生过奇怪的幻觉呢？在那些夜晚，你突然发现迪

士尼的技术员大军都被服装厂雇佣了，他们把埃及象形文字的动态全息图绣在你穿的牛仔裤上。你还发现——”
“这跟你说的不一样。”
“当然不一样，完全不同。你看到的东西都出现在‘清晰的现实环境中’，对吧？本来一切都很正常，接着出现了怪物，出现了曼荼罗，出现了霓虹雪茄。而你看见的是一架巨大的

汤姆·斯威夫特式的飞机。这种事情每时每刻都在发生，你并没有疯。你明白这一点，不是吗？”他从折叠躺椅旁的破旧泡沫冷藏箱里找出一听啤酒。
“上周我在弗吉尼亚的格雷森县。我采访了一个十六岁的女孩儿，她声称自己被一个熊头袭击了。”
“一个什么”
“一个熊头，切下来的熊的脑袋。这个熊头，你知道吗，还在它自己的小飞碟里四处游荡。那个飞碟就像旧茶叶耀上顶了一个车轮盖。熊头上还有两个雪茄头似的发光红眼睛，耳朵

后面竖着两根可伸缩的铬合金天线。”他打了个嗝。
“那玩意儿袭击了她？怎么回事？”
“你还是别打听的好，你太敏感了，容易受影响。女孩儿说，”基恩又操起了糟糕的南方口音，“‘它很冷，像金属’。它还会发出电子噪音。她言之凿凿，老兄，这就是集体无意

识的直接产物，那个小姑娘就是个女巫，只是这社会没有她施展法力的空间。如果她不是看《仿生人》《星际迷航》之类的电视节目长大的，就不会看见不该看见的东西。那些暗示

已经融进她的血管里，她也知道自己身上发生了什么。后来听说那些UFO狂热分子要带着测谎仪赶过去，我就提前十分钟离开了。”
我当时的样子一定很痛苦。他小心翼翼地把啤酒放在冷藏箱旁边，然后坐起身来。
“如果你想听更高级的解释，我会告诉你，你遇见了一个符号幽灵。举个例子吧，所有这些被接触者的故事都基于一种渗透我们文化的科幻意象。我愿意承认外星人的存在，但我绝

不相信他们长得像五十年代连环画里画的那样。他们是符号幽灵，是从深层文化意象中剥离出的碎片，它们有自己的生命。比如那些堪萨斯的老农夫，他们总说自己看到了儒勒·凡

尔纳笔下的飞船。而你看到的是另一种幽灵，仅此而已。那架飞机不过是集体无意识的一次体现而已。不知何故，你注意到了它们。你不要过于担心。”
可是，我真的很担心。
基恩梳了梳他稀薄的金发，起身去听微波炉雷达是否捕捉到了“他们”的声音。我拉上窗帘，躺在昏暗的空调房里，忧心忡忡。一觉醒来，我仍有些心慌。基恩在我的门上留了张纸

条：他要乘专机北上，去调查一个残害牛群的传闻（他称之为“残牛”，生造新词是他作为新闻工作者的另一项专长）。
我吃了顿饭，洗了个澡，吞了一粒碎裂的减肥药丸——它已经在我的剃须工具盒里磕磕碰碰待了三年。然后我启程回洛杉矶。
我沿着高速公路开夜车，丰田车头灯射出一道光的隧道，车速太快，我只能看到光线范围内的事物。我告诉自己，大脑休息时，躯壳还是可以继续开车的。似乎有幽灵般的发光植物

从眼角长出来，我放松精神，躲避视线边缘的那些古怪玩意儿，它们一定是安非他明和过度疲劳引起的幻觉。但是，我的大脑似乎自有见解，基恩认为，我“目击”的东西一直在我

脑海里悉索活动，沿着一个密闭的、倾斜的轨道运行。那些符号幽灵、群体梦境的碎片，在我驾车带起的冷风中旋转而过。不知怎的，这个反馈循环竟然加重了减肥药丸的药效，我

看到路边迅速生长起来的植物换上了红外卫星图般的色彩，那些碎片在丰田车产生的气流中四散开来。
我把车停下，关上了车头灯。黑暗中，五六个铝制啤酒罐反射着点点光亮，仿佛在与我道晚安。我不由地想，伦敦现在是几点呢？我想象黛尔塔·唐尼斯正坐在位于汉普斯特德的公