书名：紫禁城魔咒
作者：简千艾
出版社：湖南人民出版社
出版时间：2014-08-01
ISBN：9787556100996
所属分类：图书>小说>魔幻
图书>小说>中国当代小说
编辑推荐
2014当当奇幻畅销书总榜冠军！在华语世界引发轰动效应，销量击败《魔戒》《冰与火之歌》《霍比特人》的现象级小说！
“翻开本书，这些魔咒般的句子，使一颗心免于哀伤，甚至会安慰一个个破碎的灵魂。在中国，二十年来，就没有过这样的文字了。”
神秘女作家简千艾，隐居山中6年潜心创作本书，以不可思议的梦幻般笔触，向您展现了百年来中国文学罕有其匹的想象世界，让人忘记孤独，恐惧，痛苦，仇恨，懂得爱的真谛、爱的秘密。
本书出版之前，打印稿在各界名人中引发震动：莫言、李安、贾平凹、朱大可、易中天、陈坤、阎连科、王安忆、韩寒、江南、麦家、笛安、刘同、何三坡、赵闯、苏小懒、陆琪、姜文……惊喜相传！
本书出版之后，迅速引爆万千读者口碑热传！持续霸占小说新书热卖榜近24小时榜首！近7日榜首！近30日榜首！平均每30秒卖出一本！文字版权成功输出越南、泰国等国，影视版权遭哄抢。
在微博热门话题榜#紫禁城魔咒#阅读量达到惊人的38，000，000！
贾平凹十年来首次推荐的超级畅销书：
“我们数十年的文坛，总是题材在决定着作品的高低，过去是，现在变个法儿仍是。但天才的文学应该不在此列。是无论乡野宫闱都可写出它的华彩来。你看，乖顺的牛羊是可以在畜栏里的，但追风的骏马和大鸟就可以去原野，去栖息在一朵白云上面。说到底，文学终归落实在怎么写能够抵达平常中的诗意才是首务。而在《紫禁城魔咒》这部作品里，我读到的是一种奔腾放肆的文字，读到的是平常中的诗意。我不止一次地说，我热爱于写作中的不顾一切。说的未尝不是此种亡佚的想象与活力。我欢喜于这种野心。”
内容推荐
1993年春天，在北京一家医院里，因时常看见鬼魂的那拉溺水得救，医生华文试图以侵入意识的方式治疗那拉的心理疾病，却被那拉步步引诱，并身不由己地带进了100年前的紫禁城……
而女主角那拉的附体鬼魂珍妃则为我们打开了一个亡灵世界。
在紫禁城这座童话般的宫殿里，光绪皇帝醉心玩具，皇后在偷吃大殿木头，瑾妃正在无可挽回地变成饕餮，安公公将太监们的灵魂装进瓶子里，而遭慈喜重罚的珍妃，却迷上了摄影，误闯迷宫，并结识了靠收集故人亡魂度日的大公主。
作为慈喜的心腹女官，大公主受命监督绮华馆的织造事宜，却不知，每件衣服的花形设计都是一则死亡诅咒。而紫禁城最核心的诅咒和邪灵却掩藏在庞大而颠倒的地下绮华馆。大公主无知地参与了那场令父亲恭亲王惨败的决斗。
在桃花疯狂绽放的7天里，大公主收藏的亡灵一一重现，帮助珍妃拼凑出一个完整的被诅咒的世界。而珍妃和光绪捆缚于那则遥远的诅咒里。
在探明了紫禁城最大的秘密后，珍妃终于唤醒光绪，破解发出诅咒者为三百年前的叶赫公主。光绪与珍妃召唤黑萨满进入地下紫禁城，经过一番恶战终于击败邪灵解除诅咒。但结果未能为光绪与珍妃的命运带来改变，珍妃被慈喜投井处死，而光绪遭到囚禁瀛台。
在幽禁的漫长岁月，光绪终于借助幻化的蝴蝶羽翼与慈喜同归于尽，蝴蝶带着光绪回溯到300年前，见到了正卧在石头上做梦的叶赫公主。诅咒的故事由此启程。那是叶赫公主与努尔哈赤的一场错综难解的爱情往事。
最终，华文未能走出被诅咒的紫禁城，在那片无时间地带化为海水时，他奋力将那拉推上了海岸。那拉获救了，但那些亡灵的影子一直跟随着她，那拉接受了亡灵同生共存的事实，并学会了与那些喧嚣的声音和身影和平相处。
本书作者隐居山中6年完成此书，以不可思议的梦幻般笔触，向我们展现了百年来中国文学罕有其匹的想像世界。在令人颤抖的阅读体验中，您将亲历般感受世上最奇异、最残忍的宫廷生活，目睹最伤心最美好又最绝望无助的伟大爱情。其主旨意在表达恨是一座迷宫，爱是唯一的出口，唯有爱，才能将我们拯救，才是我们活下去的唯一理由。
作者简介
在与紫禁城遥相对望的一座山中，隐居着一位才华横溢的传奇女作家，她过着几乎与世隔绝的生活，历时6年潜心创作，终于完成了《紫禁城魔咒》三部曲。小说正式出版前，打印稿在作家圈广泛传阅，引起震动，好评如潮。简千艾究竟是谁？时至今日，仍是谜团。这位被媒体称为中国最具想象力的神秘女作家，传闻她和三只猫隐居在与紫禁城遥相对望的一座山里。
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昨夜，我梦见自己变为一只蝴蝶，
翩翩游玩，好不惬意。
俄然醒来，我还是原来的庄周。
我浑然失迷，不知是我梦到了蝴蝶，
抑或，我本是蝴蝶的一场梦？
——《庄周·齐物论》
自序
在为《紫禁城魔咒》定稿的一个晚间，我想起一件往事。
我想起初来北京时，背包里装着的三本经书。这三本书放在书格中，除了纸页发黄，差不多还是先前的样子。一本《白话庄子》，一本《白话金刚经》，一本《英美名诗一百首》。最后一本亦可称为外国诗经。这是命运的暗示。很多年以后，我恍然悟出，事情原来是这样的，紫禁城的故事，是从我将三本经书放进背包的那一天、那个时刻开始的。那时我背上背包，穿过夏天，风雨兼程，对日后的写作，对更为遥远的紫禁城魔咒，根本一点都不知道呢！
我十分确定，《紫禁城魔咒》的写作，是从2009年5月1日开始，到今年5月定稿，刚好4年。时间很长，我想，如果写作之初，我若知道这本书需耗时4年，恐怕会止步不前。但恐怕不止4年。在翻阅当初为此书购置的资料时，我发现，有本书，扉页上标有“08年2月”的字样。这行小字颠覆了我的记忆，拉长了我与此书共处的时间。我不曾想过，会与一本书共处这么久。不会的，不会是5年，真正的写作，应该是4年。在写作的4年里，《紫禁城魔咒》最初的名字，是《叶赫那拉》。是叶赫那拉这个名字陪伴我，推动我，消耗我。动笔后，我放下它，大约有半年之久，断续，又放下，有时一月，有时一周、两周。写作一旦放下，就是空白。写作随时面临中断，许多事、生活，力图将我推向写作的反面，使我反抗写作，想要回到平庸里来。
从动笔伊始，我一直不知道这个故事。为了看清整个故事，我不得不动用许多文字、章节，追上它。我对故事和写作怀着好奇。我跟在故事后面，不知道写作的终点在哪里。这种情状，犹如在大海里独自漂流。我时常想逃离大海。我抛出许多漂流瓶，人物，帮我寻找正确航线。每一个岛屿都是陌生的，我经过它们，缓慢地，写作在靠近最后一块陆地。
故事终至真相大白。
我时常想，是谁在推动写作，使写作取胜，最终迎来飞翔？
不是我，我确定，是写作，是写作本身。写作通过我试图回答一个问题，你是否能让它飞起来，让写作，让文字，让它起飞？
写作问我，我力图回答这个问题。
我的答案在写作里。那双飞翔的羽翅也在写作里。
我回答了写作的问题，在漂流中实现飞翔。我没有预设的故事，没有人物，任由写作带领，抵达真正的写作空间。飞翔。在《紫禁城魔咒》第十二章，最后一个大故事，我终于无拘无束，顺应了写作，满足了写作。我驾驭写作，在暗黑与朝霞中并进，只为回到梦的开端，魔咒开始的地方。
那也正是，我将《白话庄子》，将《金刚经》，将《英美名诗一百篇》放进背包，独自启程，要去一个完全陌生的地方的时刻。
这漫长的篇幅，美与想象，我愿归为《庄子》。时间的概念，我要归入《金刚经》。小说的形式，我要归于《英美名诗》，它引发和预示了我后来的阅读。小说的结构，类似打开的中国盒子，里面又放着一个盒子，排列着更多的盒子，每个盒子，都是奥秘与礼物。这些，我要归由故宫的建筑群落。
尽管，我已经用写作回应了庄周，我还是愿意以一首诗歌，再次传递敬意。为了美和自由。
《蝴蝶》
我皮肤下裹着一只蝴蝶。
我手心里捂着一只蝴蝶。
我指甲里有一只蝴蝶在跳舞。
从一块石头飞至另一块石头。
我脚底压着一只蝴蝶，每走一步，都举步维艰。
我衣服里藏着一只蝴蝶，跳动着，轻拍翼翅。
花盆里，我种了一只蝴蝶，它要喝水时，就喂它水喝。
树枝上，也放好一只蝴蝶，每天早上，7点23分56秒，
准时讨要十三又五分之一的黍米。
米总是新的，像天空一样。说着话儿，蝴蝶来来往往，
说着话儿，蝴蝶睡去，又醒来。
我皮肤下裹着一只蝴蝶，手心里攥着一只蝴蝶，
你想看时，它已飞走。
简千艾，于2013年5月
第一章 返魂
“没有人相信我，有时我也怀疑自己出了问题。可我看到的不是幻觉，都是真的。我不会欺骗打算帮我的人。爸想帮我，却不肯相信我。每个人都不相信我，每个人都以为是这儿出了问题。”她指指自己的脑袋，“他们说我妄想，过度沉迷幻觉。可是，医生，我起誓，我说的，看到的，都是真实的，没有一点儿虚假。”
“你是说，你看到了鬼？”
“是一个水鬼。”
返魂
醒来后，我看见我的身体，像一块打湿的布，平摊在狭小的活动铁床上。五六个穿白衣戴口罩的人围着它。我的身体看上去很小，忽然间缩小了，我睁大双眼，只是那双眼睛不再反射周围的影像。事实是，我正漂浮在我的上方，注视着自己。
从现在的角度看，我乌黑的长发铺散在洁白的床单上，像盛开的菊花。我的肤色变得很白，若是没有黑发的衬托，我几乎要消失在床单的白色里。我的轮廓浅浅地从一片惨淡中浮现，很像一幅刚开始绘制的水彩画。
当我离开身体，向上飘去时，并未感觉到与身体分离的痛苦与挣扎。这很奇怪，我没有努力挣脱身体，而是从身体里脱落了。与我一直以来的经验不同，我没有掉到床铺以下，相反，我向上飘去。我的漂浮没有分量，没有压力，没有局限，甚至，没有轻松感。现在，除了自由，我一无所有。房间朝南的窗户只打开了一个小缝隙，我想从那里飞出去。不，我其实并没有想飞的想法，是飞翔带动了我。飘浮在房间上空，以接近气体的方式悬浮着，我甚至没怎么担心。医院的味道太浓了，许多人的呼吸和药水重重的气味儿也没能拖住我，倒使我离缝隙又近了一步。不过，我碰到了一个金属圆形物，是天花板上的吊灯，我在这个地方耽搁了一下，顺便俯视整个房间。我忽然惊诧起来，我的嘴巴张得老大，这难道就是死亡吗？
这就是死亡。
可我还没来得及过二十岁生日。
我停下来，依偎在光亮的金属灯架上，出神地望着自己。